如何把千岩万壑画出3D感？

这位明末清初的画家

用“非黑无以显其白”的理念

开创了山水画的新境界

三个看点，带你认识龚贤的《千岩万壑图》

△《千岩万壑图》（局部）

《千岩万壑图》是明末清初著名画家龚贤

创作的一幅纸本水墨画

画作名称直接点题：千岩万壑

△《千岩万壑图》（局部）

整幅画不但气势磅礴

而且内容十分丰富

有山峦、林木、屋舍、泉水……

虽然元素多，但是极具“空气感”

这种恰到好处的视觉体验

来自龚贤对黑白关系的“拿捏”

龚贤的绘画风格大致分为三个阶段

分别是“白龚”“灰龚”和“黑龚”

他的早期作品简洁凝练

主打“少少许胜多多许”

被称为“白龚”

40岁之后，逐步进入“灰龚”阶段

这一时期的作品，黑白对比相对柔和

△《千岩万壑图》（局部）

“黑龚”是龚贤最具代表性的风格

《千岩万壑图》更是这一风格的代表作

“黑龚”的形成除了与其人生境遇相关

也与当时西洋绘画技法的传播有紧密联系

△《千岩万壑图》（局部）

在这幅《千岩万壑图》中

龚贤充分运用明暗关系体现山体的造型

大大超出传统中国画以线造型为主的范畴

可以说是中国绘画史上

首次明确将光影和黑白对应起来的人

金陵画派是由明末清初

聚集在南京地区的一批画家组成的

代表人物主要有

龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪8人

被称为“金陵八家”

△龚贤行草书七律诗轴，故宫博物院藏。

龚贤不仅“十三便能画”

而且诗文、书法也十分厉害

被认为是“金陵八家”之首

“金陵八家”以山水为创作主题

画风不尽相同

大多取材于南京一带的风光

被认为是清初画坛的“重丘壑”一派

△《千岩万壑图》（局部）

龚贤的山水画源自传统

又有别于传统

他通过对大自然的观察

建立起自己的作画法则

在龚贤的作品里

主要和次要、整体和局部之间有别且有序

黑白运用比例合理

水墨层次丰富

△《千岩万壑图》（局部）

在《千岩万壑图》中

由于染的比重加大

画面呈现出轻薄透明的光感

让观者感受到了一位画家以极致的笔墨韵致

展现出的高级审美情趣

从春到夏

画家们穿山越岭

将四季山水定格在画中

如何用水墨展现壮丽山河？

看这些“大咖”挥毫泼墨

△文徵明《江南春词意图卷》（局部）。点击图片，感受江南春意↑

绿茸茸的颜色从裸露的土壤里冒出了头

远处江面上，几艘柳叶快船顺江而下

空气中弥漫的

是树芽的涩味、青草的甜味

江水的腥味、花朵的香味

纸上一笔春风也没画

却能闻到整个春天

△唐寅《看泉听风图》（局部）。点击图片，一起看泉听风↑

幽壑深谷中

清泉蜿蜒流出

树木郁郁葱葱投下巨大树荫

山体岩石的高差形成瀑布

山风包裹水汽

树叶摩擦出沙沙声响

混杂流水撞击岩石的乐音

让夏日的暑热烦躁都归零

△沈周《溪山秋色图》（局部）。点击图片，共赏溪山秋色↑

盛夏已过

树木不再郁郁葱葱

略显疏落的枝丫

发出秋天已至的信号

越过大片留白的水域和一段延伸出的河岸

是重叠的山峦

没有硕果红叶交织出的浓郁缤纷

简单的线条与浓淡有致的墨色

便让观者感受到了秋日氛围

△谢时臣《太行晴雪图轴》。点击图片，看太行晴雪↑

数百年前

巍峨的太行山被皑皑白雪覆盖

山石斜卧溪水两岸

几棵老树枝干叠错，苍劲挺拔

水口处激流涌动，几艘小船停靠江岸

雪江渡口，牛车和旅人涉水争渡

客栈和庙宇掩映于树木之中

山景、屋舍、旅人……

让荒寒静谧的雪山景色变得生动

也将太行山雄伟壮美的地貌展露无遗

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看画家如何玩转水墨，画出3D感

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“非黑无以显其白，非白无以显其黑”

《千岩万壑图》在“黑”的同时

又充满了“空气感”

让人们感受到数百年前

画家笔下的立体山水

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编辑：梁秋燕