登无名山

张友福
觅向无名一翠微，喜逢天末洒清晖。
松林错落坡前列，禽鸟翩跹顶上飞。
唱曲临溪凉渗透，拈诗卧石绿包围。
个中真意谁能会，且看栖云鹤忘机。

李永清：同题步韵张友福诗兄：“觅入空山拥翠微，一轮初旭散朝晖。浮岚迤逦流云绕，寒瀑潺湲逸兴飞。漱石临风豁襟抱，攀崖越涧瘦腰围。暮年久厌嚣尘事，闲共沙鸥悟化机。”
岳留坡：个中真意，诗人独会。好律！
莫空了：忘我境界，过神仙般日子。
段盈盈：景描生动，洒脱闲适，与世无争之感。
谭宝生：尾联化用典故，境界清空，格调极高。
陈绍余：山虽无名，却足令人心娱。“拈诗卧石绿包围”，何等惬意！
陈志：颈联传神！颔联打磨为互文扩展诗境、或用两个形容词分别刻画就更完美了。
薄入槐：诗以“觅山”起笔，中二联以松林错落、禽鸟翻飞状景与物的动静风貌，以临溪唱曲、卧石拈诗表人在画中的兴致。尾联借“栖云鹤”收束，化典无痕，道出忘机之趣。全篇意象清丽，对仗工稳，于无名处见真意。行文尤以“凉渗透、绿包围”现代语的通感运用，使作品更添生机与新彩，让人提神亮眼，成为创新是文学艺术第一生命力的良好佐证。
沈惠光：登无名山七律，首联破题兼写天气与心情，从而为承句联作出铺垫，且看:“松林错落坡前列，禽鸟翩跹顶上飞”，将松林通过拟人手法以静态推出，将禽鸟用赋笔以动态飞出，如此遂形成动静结合的对仗句，自是贴切、形象。颔联“唱曲临溪凉渗透，拈诗卧石绿包围”，则情景交融，有声有色，更因用现代语“渗透”、“包围”入律，自是雅俗相揉，洵属难能可贵。最后，收结联“个中真意谁能会，且看栖云鹤忘机”，通过设问，归结全诗，更因把此次登临比作云鹤，从而使全诗诗意盎然，引人遐想。

泛湖

张友福
软软薰风镜面磨，沿堤柳线自撩波。
云团俯卧扁舟上，时变白鸥时白鹅。

陈志：意境空灵，飘然有仙气！
杏雨梨云：云朵多变，泛湖所得。
段盈盈：遣词生动，颇为形象。
沈惠光：泛舟湖上，水面岸边，平面配线条；仰望天空，云团亦在变幻中俯瞰舟子，可谓既美妙且惬意，设若鸥、鹅变化大些，或许更佳，供参考。

《中国诗景点微刊》千期致贺

张友福
雒诵才知大不同，琳琅千串自生风。
高评嵌在批评里，景点融于韵点中。
棱角看多心已静，江湖历久句尤工。
勤将责任田耕种，直待诗苗更郁葱。

沈惠光：致贺诗，要结合被贺对象实际来写，便不空泛，“雒诵”友福此律，便又知之。尤其颔联：“高评”、“批评”，“景点”、“韵点”，既有破题、点名之意更有针锋相对之快，好。而下联“棱角看多心更静，江湖历久句尤工”，则利用对仗优势，转入诗人对该刊物的读后感，亦是入木三分。收结联中“勤将责任田耕种”句及结句画面感强，意蕴深远，赞。

赠陈志诗兄

张友福
别有才情自不群，乌蒙岭上揖高芬。
看多荣辱心无物，历久艰辛志更勤。
已惯捧书如捧月，犹期拿笔似拿云。
世间清气何方觅，识得梅花后识君。

熊盛元：高谊真情俱见！
陈绍余：有咏赞，亦有期望。颈、尾两联尤佳。
杏雨梨云：以梅花比拟高洁，可见陈志诗友之品质。
段盈盈：一股清气，寄意深厚，好赠。
沈惠光：此首七律赠陈志诗兄 ，看后对该诗人有了较全面、深刻的了解，这无疑是通过看点而获取的。看点一，首联“别有才情自不群，乌蒙岭上揖高芬”，提纲挈领其人之才和情，实笔明指“乌蒙岭”陈诗友的居住地方，同时又暗含对其的“高芬”做出巧妙铺垫，是谓诗眼。看点二，颔联既可理解为歌颂诗友品行，又可看作诗人自身的写照，所谓朱赤之近也。看点三，转入描写诗友学问造诣及其雄心壮志，用重字“捧”和“拿”推出，且化典和谐自然。看点四，收结联设个反问 作概括，曰“识得梅花后识君”，以梅花明喻诗友，令人读后，亦闻到一股清香……。

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