央视新闻9小时前
宋代起，画家画竹形成了“墨竹一派”
到了元代，画墨竹的人日渐增多
可谓“集其大成”
今天我们要认识的这件文物
汇集了元代六位画家七幅墨竹
堪称一部具体而微的“元代墨竹简史”
一起走进《七君子图》
集“7”了！
这个卷轴堪称“元代墨竹简史”
这卷《七君子图》中
收录的七幅作品的主题都是墨竹
出自元代六位写竹行家之手
这六位画家分别是：
赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇
我们依次来看各家特点
第一幅主打全景
墨竹山水“全景式”展现出江南意蕴
烟雨重重的景色
给人以江南水乡的感受
△赵天裕作墨竹山水
竹子的刻画
没有因“烟雨”的场景而混沌
信手写出的竹叶背后是严谨的笔法
△赵天裕作墨竹山水（局部）
关于画家赵天裕
历史中虽然没有留下太多记载
但他的墨竹中流露着南宋绘画的笔法
被认为是“在宋元墨竹间架起了桥梁”
过了这座“桥梁”
我们看到的第二幅和第三幅
是飘逸的墨竹
画家柯九思笔下的竹子姿态优美
如凤尾摇曳而出
△柯九思作墨竹图
第四幅的墨竹则是不落窠臼
画家赵原下笔落墨胸有成竹
透过笔法笔意
我们仿佛能看到他指腕间传递出的
无限活力和永恒生命
△赵原作墨竹图
第五幅是顾安的画作
与同轴的其他画作相比
墨竹的“S”形构图
富有曲线美
有一种要“弹出”的动向
△顾安作墨竹图
仿佛要破纸而出
竹枝经历曲折的生长
仍然保持上昂之势
第六幅重点看叶子
张绅的墨竹图中
大叶采用了“介”字画法
这或许会勾起许多人的“美术记忆”
△张绅的墨竹图（局部）
而小叶的画法又是随枝丛生迅疾而行
竹影间，可见如草书般的运笔
△张绅的墨竹图
卷中最后一幅画
是吴镇作两丛小竹
姿态如美人临风，绰约有度
枝叶写意展现出幽远闲放
△吴镇作墨竹图
两幅“孤品”、三位大师
这个长卷流传至今太难得
这件《七君子图》手卷为苏州过云楼旧藏
（过云楼是近代闻名遐迩的书画、古籍收藏之所）
根据藏家记述
《七君子图》经历了
从“七”到“六”再到“七”的过程
最早成卷时，它们的组合名叫“竹林七友”
不过在清乾隆年间
失去了原有的一幅
于是便有了“六逸图”的头衔
又经过百年变迁
新的藏家把吴镇的一幅墨竹图配入其中
成了新的“竹林七友”
也就有了我们现在看到的《七君子图》
比较难的是
《七君子图》收录了
柯九思、顾安、吴镇
三位元代画竹大师的作品
△《七君子图》中柯九思（上）、顾安（中）、吴镇（下）的画作
而张绅、赵原的两幅作品
更是目前仅见的“孤品”
七幅画汇聚一卷
堪称一部具体而微的
“元代墨竹简史”
从“绘形”到“传神”
墨竹落笔便是君子气节
梅兰竹菊“四君子”
松竹梅“岁寒三友”
人们借物言情，托物言志
其中的竹子便是谦谦君子的化身
△中国美术馆藏《潇湘竹石图卷》（局部）落款为苏轼创作。
苏轼诗云：
“可使食无肉，不可居无竹
无肉令人瘦，无竹令人俗”
直接言明了对高风亮节的追求
△苏州博物馆藏郑燮《竹石图》
“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”
郑燮的一首《竹石》也是一再道破
古代文人画家给竹子所赋予的
坚劲、顽强的品格
竹子在画家的笔端拔节生长
君子的气节在历史的长河中延续
一幅墨竹，一位君子
他们挺拔、昂扬、飘逸
他们清高有节
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编辑：梁秋燕
