书画手卷包首锦：解密皇室顶级书画装裱

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中国书画装裱的历史悠久，南朝刘宋时，书学家虞和就对装裱中的制糊、防腐、用纸、除污、染潢颇有见解。

而手卷是中国最古老的书画装裱形式之一，后来渐渐衍生出册、轴等品式。在经历了唐代的奢华、宋代的鼎盛、明代的创新、清代的继承之后，这种视觉上形制狭长的艺术品在展阅方式、尺寸、材料等方面保留至今。伴随着中国书画艺术的发展和社会的需要，装裱技术也是从无到有、由浅入深地逐渐形成了一套完整的工艺系统。

手卷的基本形式按照时代划分为撞边手卷、卷边手卷、包边手卷（也称套边手卷）。宋代出现了宣和装手卷（即撞边手卷），开创了书画装裱史的新纪元，这种装裱形式一直沿用至今。宋代时的手卷从右至左由天头、隔水、画心、隔水、尾纸组成。

手卷包首在天头的背面，起保护画心和防磨损的作用。大多数手卷包首的材质以锦为主，也有用缂丝或是纳纱，都是起到开合手卷时不伤画心的作用。包首通常用华贵的材料来彰显拥有者的财权、作品的品级之高及其珍贵程度。包首的出现在纸出现以前，东汉以前的卷轴就是缣帛；自南北朝书卷初步定形后，在南北朝的梁代梁武帝时期，有记载“缣，绢也”。

王羲之《七月都下二帖》的包首

唐代及以前的包首实物今天几乎看不到了，但是宋代的还能偶一见之。元陶宗仪《辍耕录》卷二三“书画褾轴”一章记述了他亲眼目睹的南宋内府书画装裱用料，其中装裱用锦的花色品种多达55种（包括缂丝在内），可谓缤纷多彩。辽宁省博物馆藏唐人欧阳询的《千字文卷》就保留了原装《紫鸾雀谱》缂丝的包首，异常珍贵。与之类似的，还有北京故宫藏赵昌《写生蛱蝶图》。

欧阳询《千字文》卷前的缂丝装裱

缂丝用作包首，北宋时后苑造作所内有“缂丝作”，后转归文思院管辖，专门缂织书画装裱用的包首类缂丝品。南宋时期高等级的法书和名画材料均为缂丝。从宋代流传下来的装裱锦看，有紫鸾鹊锦、倒仙牡丹锦、紫百花龙锦、柿红龟背锦、方胜练鹊锦、八达晕锦、银钩晕锦等。遗憾的是，流传至今的手卷包首的原装宋锦已非常稀少。

唐欧阳询《仲尼梦奠帖》

辽宁省博物馆藏

韩干《神骏图》的包首亦为宋代缂丝，包首缂丝图案是蓝色地上写实风格的粉白色牡丹、蔷薇等花卉，枝叶繁茂，参差相错，惺惺相惜。缂织牡丹花叶主要依退晕层次，逐渐换色缂出，过渡色区以相近色细密纬线间隔交织，将花瓣和绿叶的层次感呈现出来，花瓣之间也有用较深粉红丝线勾缂，线条流畅。整幅作品色彩淡雅，富贵华丽。

唐韩干《神骏图》

辽宁省博物馆藏

宋马远《豳风图》

克利夫兰艺术博物馆藏

元明时期的书画包首相对于宋代就显得单调多了，主要是由于宋元时期的战乱因素。据元代陶宗仪的《南村辍耕录》载，元朝异族统治，把织绣工人视作奴隶。据《丝绣笔记》记载，织绣工人被俘后，“任其生死，视如草芥”。在这样异常黑暗的统治下，织绣工艺经历了一个衰退期，直到明朝宣德年间才得到恢复，但古锦的花样已经年久失传。明代包首用锦十分含蓄雅致，品类不多，很少用艳丽的颜色与夸张的图案，以灰色的中间色居多，以小型几何图形排列组合为主。