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以下是表达“爱意难平”的经典诗词，涵盖相思无果、情深缘浅、爱而不得的怅惘与执念，附解析与名句。
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”
李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
怀春之心还是不要和春花 争发竞放吧，寸寸相思最终只能带来失望，化作点点灰烬。以“春心”喻萌动的爱意，“花争发”写热烈向往，却终被现实浇灭为“灰烬”。炽热与冰冷的对比，道尽爱而不得的绝望与不甘。
“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”
元稹《离思五首·其四》
曾经到临过沧海，别处的水就不能称其为水；除了巫山的云，别处的云便不能称其为云。借“沧海之水”“巫山之云”隐喻独一无二的挚爱。纵使斯人已逝，世间万物皆黯然失色，极致深情中暗藏永生难平的遗憾。
“一生一代一双人，争教两处销魂。”
纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。“一生一代”本是天作之合，却被迫“两处销魂”，直指命运对深情的嘲弄。词人以“相思相望不相亲”的悖论，写尽爱而难守的锥心之痛。
“只愿君心似我心，定不负相思意。”
李之仪《卜算子·我住长江头》
只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。长江水隔不断相思，但“君心似我心”的卑微祈愿，恰暴露对爱意不对等的隐忧。看似坚定的誓言，实为难平爱意的自我宽慰。
“此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？离别后所有“良辰好景”因无人共赏皆成虚空。“千种风情”化为无处倾诉的孤独，爱意愈深，遗憾愈浓。
“桃花落,闲池阁.山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”
陆游《钗头凤·红酥手》
桃花飘落，池阁闲置，山盟海誓虽在，可满怀无限深情的书信却难以寄出。算了吧，算了吧! ！被迫与唐婉分离后，纵有旧日誓言，却连书信亦无法传递。三个“莫”字戛然而止，将压抑的爱意与悔恨推向窒息般的沉默。
“晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！”
唐琬《钗头凤·世情薄》
晨风吹干泪水，脸上残留泪痕，想写下心中愁思，却不知如何下笔，只能倚着斜栏自言自语。这一切怎么那么难、难、难！以雨水已干反衬泪水犹残，暗示词人的内心伤感不随外界自然状况的好转而回转，又三个“难”字，似有千种愁恨，万种委屈合并而成，词人的伤痛之深不言而喻。
“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”
晏殊《玉楼春·春恨》
天涯地角再远也有穷尽的那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。以“天涯地角”的空间有限，反衬相思之无穷。物理距离终有尽头，而爱意难平的煎熬却永无休止，直指情之悖论。
“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。”
朱彝尊《桂殿秋·思往事》
我俩同船共听滴滴答答的雨声，各自孤宿，竹席衾被单薄，默默地忍受着严寒。与所爱之人同船共听秋雨，却只能“各自寒”的微妙情境。咫尺天涯的克制，比决绝离别更显爱意难诉的苦楚。
“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
白居易《长恨歌》
即使是天长地久也总会有尽头，但这生死遗恨却永远没有尽期。杨贵妃死后，唐玄宗的“长恨”超越生死时空。以“天地有尽”反衬恨意无穷，将帝王之爱升华为人类永恒的遗憾母题。
“当时轻别意中人，山长水远知何处。”
晏殊《踏莎行·碧海无波》
想当初与意中人轻易地离别了，现如今山高水远何处寻他的踪影。赏析此句是词人对昔日恋人的怀念，也是对自己曾经轻易抛离恋人的悔恨。
“而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。”
纳兰性德《采桑子·而今才道当时错》
现在才知道那时我错了，心中凄凉迷乱，眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。描写词人与恋人之间只是一种错，所谓的“错”是什么词中并未交待清楚，这个空间是留给读者自己想像的，词人在不经意间抒发了凄迷的心情。
“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”
姜夔的《鹧鸪天·元夕有所梦》
可不知是谁，让我在这元夕朝思暮想，这种感受，只有你和我心中明白。整首词情感真挚，意境凄美。姜夔以细腻的笔触，将相思之苦刻画得入木三分。他没有用华丽的辞藻堆砌情感，而是以简洁而富有韵味的语言，让读者感同身受。让我们看到了爱情的执着与无奈，看到了时光的无情与人生的沧桑。
“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”
李益《写情》
从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他月上东楼，月下西楼。此句语言简练，以乐景写哀情，用“良夜”、“明月”来烘托和渲染愁情，诗境含蓄深邃，形象地表现了诗人失恋的痛苦和悠悠的相思。
这些诗词中的爱意，或困于生死，或阻于礼教，或败于无常，最终都化作心头一根拔不出的刺——甜蜜与痛苦共生，执着与释然博弈，成就了中国文学中最凄美的情感标本。
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